原标题：肛交 小说

陈丽君：为每个变装拼尽全力

解放日报记者 吴桐

陈丽君

尹派小生，浙江小百花越剧院后生演员，在越剧《我的大不雅园》《何文秀》《梁祝》《步步惊心》《五女拜寿》《陈三两》及环境式越剧《新龙门东说念主皮客栈》等剧中饰演主要变装。2024年凭借《新龙门东说念主皮客栈》“贾廷”一角获首届“电影中国”戏曲电影大展最好男主角。

在陈丽帝王演的越剧《我的大不雅园》里，宝玉“滚楼梯”的片断，成了令东说念主揪心的“名阵势”。

因协助蒋玉菡安身得罪了忠顺王，宝玉挨了父亲的打，从舞台上长长的三段台阶滚下来。野心这个桥段前，导演徐俊问陈丽君行不行，她不假念念索地修起：“莫得什么不行的。”

这数十个台阶，陈丽君滚过多数次，磕磕碰碰多数次，才有了对肢体的精确掌控力，有了豪情的层层递进。少年宝玉的倔强、无奈、无望，王人随这一级级台阶流泻。

陈丽君在2025央视春晚中的造型

两年前，因《新龙门东说念主皮客栈》“转圈圈”视频爆火，陈丽君今夜成名，成为跨圈“顶流”。她参加“浪姐”，连上两次春晚，和诬捏偶像洛天依同台，在巴黎身穿“非遗苗绣”长裙唱一曲《凤求凰》。

流量带来光环，也带来争议，但陈丽君永久清醒地往前走。本年，她东说念主生中首部担纲主演的原创大戏《我的大不雅园》还是上演，就激发极大的关心和有计划。不雅众们惊叹：“贾宝玉确切从书里走出来了。”编剧罗怀臻说：“她献技了一个得当当下不雅众审好意思的贾宝玉。”

在杭州采访陈丽君的下昼，她刚从病院看完膝盖总结，装饰朴素，倡导领路。13岁学戏，近20年来，一天天练功、一次次比赛、一场场献技，她早已习尚与伤病为伴。有网友驳斥：“哪有什么今夜爆红，她亦然磕趔趄绊、满身伤疤才走到咱们眼前。”

聊完，天色已晚，杭州的春夜暖意融融，陈丽君带着行李直奔高铁站。第二天晚上，她在温州有一场献技。这要放在以前，珍爱好意思满目的的她，毫不会在献技前一天因任何事分神。经过两年的赶紧成长，她好像变得随便了极少，自信了极少。

不变的是，她照旧从前阿谁“练功房女孩”，阿谁也曾鲜为人知跑了六年副角的女孩，在每一个变装眼前，拼尽全力。

陈丽君在《我的大不雅园》中的献技剧照  均由受访者供图

和宝玉不异

认准的事我从失当协

周末周刊：《红楼梦》是越剧经典剧目，《我的大不雅园》则是一部全新的原创作品。在这样一部新的创作中，你如何去接近贾宝玉、塑造贾宝玉？

陈丽君：我没演过《红楼梦》全剧，但唱过一些经典唱段，比如《天上掉下个林妹妹》。这个一分多钟的唱段，是贾宝玉性掷中一个天然很小但是很进攻的时刻，是和林妹妹总角相交、两小无猜的灵活。

其后我演了《红楼梦·葬花吟》，一出三十多分钟的新编折子戏，清除在宝玉大婚后发现黛玉已死的悲情时刻。戏不长，但情谊浓度很高，对我领路宝玉这个变装，找到我方内心跟他的契合点很有匡助。旧年10月，咱们小百花越剧院去巴黎巡演，也演了这出折子戏，散场时许多当地不雅众久久不肯离去。

《我的大不雅园》是我第一次完整塑造贾宝玉这个变装。这是一部全新的原创作品，从脚本、音乐、舞好意思、东说念主物塑造上，王人是深渊起高楼，挑战至极大。可能以往我给环球的印象是“练功房女孩”，老是在苦练。面临这样一个戏，总计的功底是基础，光靠苦练是不够有灵性的，更进攻的是去领路贾宝玉，想了了，通过《我的大不雅园》咱们究竟要抒发什么。

周末周刊：你领路的贾宝玉是一个若何的东说念主？如何让这个变装跟今天的不雅众产生共识？

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陈丽君：我以为他尊重总计东说念主，也不投降我方。他是阿谁期间的异类，他从莫得跟阿谁期间息争过，他也从不会调解。譬如说，宝玉挨打那出戏，就体现他永不垂头的个性，再给他一次采取，他照旧会那么作念。

就像我旧年看的话剧《枕头东说念主》，内部忽视一个问题：要是你知说念你的一世会很祸殃，在你童年时给你一个采取，你会采取甩手我方的生命，照旧去渡过漫长而充满悲催的一世？这是个很难修起的问题。贾宝玉的采取是“我想且归”。且归何处？大不雅园。

《我的大不雅园》便是宝玉的一次回望。我看到有位不雅众驳斥，宝玉已走到了结局，再且归看一遍，内心是很不陶然的，他看着每一个东说念主，失去每一个东说念主，这个进程是很热烈的。但贾宝玉照旧采取且归，因为他最放不下的便是总计的情，总计的羁绊。

周末周刊：要是你是宝玉，会作念若何的采取？

陈丽君：我以为我跟宝玉的个性有很相似的地点。比如挨打那场戏，可能垂头认个错就不会挨打，但贾宝玉有一句台词：“我错了吗？我莫得错，又为什么要认错？”他情愿挨打，也要忠于我方内心的感受，忠于我方内心的采取。我以为宝玉的这句话，让我和这个期间的年青东说念主王人能产生共识。

周末周刊：是以你亦然一个从失当协的东说念主？

陈丽君：对，认准的事，就算头破血流也失当协，不后悔。

周末周刊：王人说演员对一部作品的演绎是“二度创作”，加入我方的领路和艺术措置，赋予变装个性和生命力。《我的大不雅园》这样一部原创作品降生进程中，演员不错推崇的空间是否更大？你如何潜入参与到创作中去？

陈丽君：我际遇了一个至极好的主创团队，他们给了我很大空间。徐俊导演彻心刺骨莫得给过我一点压力，他一直在至极耐烦性启发我、饱读舞我、率领我。关于第一次创排原创大戏的我来说，这至极进攻，给了我莫大的勇气和信心，我很感德他。

编剧罗怀臻敦厚也很悦目倾听我的意见。有时候为了更好地末端我的想法，罗敦厚以至会忍痛割爱。比如“宝玉哭灵”，这段词一启动工致好意思丽，口舌常特出的“三一七字句式”，一共有30句。但是我在献技的进程中，发现故事到此，宝玉经历大喜片时大悲，他的豪情累积已经到了一个爆发点，急需一场宣泄。我但愿在这时候能够哭到不雅众的心坎上。罗怀臻敦厚至极包容我也领路我，他开头有点舍不得，其后极少点地修改，先是四句，再改八句，终末造成了当今的版块。

唱腔野心刘建宽敦厚拿到这段词，说想听听我的设计，我说我想让宝玉从崩溃到不肯收受，再到失控，再到无望：林妹妹若何就变成宝姐姐了呢？红烛若何就变成洋蜡了呢？

在失控中回忆、哭诉，徐俊导演还给我增多了一个敲台口侧幕墙的“捶墙”野心。这一出“宝玉哭灵”，就这样在环球的致力下缓缓丰润起来。我确切很感谢主创们给我抒发的空间，匡助我建设计法。

父母教会我

作念一个质朴的东说念主

周末周刊：你小时候在浙江嵊州的一个村子里长大，童年生涯旺盛吗？

陈丽君：小时候我便是一个野孩子，童年很解放。爸妈作念茶厂，我时常跟他们上山，有时候睡在郊外里，有时候睡在工场里。我姆妈有时候会记挂我的安全，怕我摔着，怕我擦伤，但我一定会想办法，我方溜出去玩。

周末周刊：小时候的生涯环境、家庭环境对你最大的影响是什么？

陈丽君：质朴吧。因为我爸爸姆妈确切太质朴了。回过火去看，我为东说念主处世的圭臬，其实王人深深受到他们的影响。从小他们传递给我的不雅念便是，哪怕家里再穷，永远不不错作念屈膝良心的事。

我小时候看到他们作念工场，采茶、制茶、卖茶，太艰难了，像老黄牛不异勤勤恳恳，付出和得益是不成正比的。是以他们很年青的时候看上去就比同龄东说念主衰老许多。小时候开家长会，我会看到，他们为什么比城里同学的父母衰老那么多？

其实我爸是全村起先戴上腕表的，但其后，他就缓缓被期间罢休了。因为做买卖是需要约束逐利的，他们身上莫得那么多灵巧劲儿，只会在他们蓝本的轨则里安老实分、辛劳朴实地干。我一直但愿他们年级大了就不要再作念茶了，不要那么艰难，但在“出圈”之前，我是莫得才略帮到他们的，这是我最羞愧的。但是当今，我会尽己所能给他们最好的生涯。

周末周刊：是哪一当前定决心要去学越剧的？

陈丽君：说不上来，可能莫得下定决心的眨眼间。我谨记我说出想学戏的想法，父母以为我太小，学戏太苦，说我会后悔。但我很执意地说，不会后悔，再苦亦然我我方选的，我就一直谨记这句话。刚启动学戏的那三年，确切苦，但莫得跟他们叫过一声苦。我从小就知说念，为我方说过的话、为我方作念过的事负背负，我的东说念主生一直顺服着这个轨则。

周末周刊：一个孩子，是若何可爱上越剧的呢？

陈丽君：我也以为奇怪，可能这便是荣幸吧。我天然在越剧之乡嵊州长大，但其实并莫得很了解越剧到底是什么。我爸可爱越剧，但那时候忙，仅仅偶尔会唱。但咱们学校有位敦厚，音乐课上时常给咱们听越剧。我在学校唱过，敦厚夸我唱得好，曾代表学校去比赛过，仅此资料。我谨记在赛场上，我方的心跳声大到盖过了伴奏声。天然垂危，可我内心对舞台有一种向往。也可能是我天性有些造反，想走一条不不异的路。

也许不是因为爱而采取，而是因为采取而爱吧。要是选了京剧、选了昆曲，可能我不异会爱上，因为我一朝认定一件事，就会付出我的全部。

周末周刊：不是每个东说念主王人能承受学戏的苦，我知说念许多学戏的东说念主，其后王人因为受不了苦转行了。还有种说法，穷东说念主家才会送孩子学戏，富东说念主家的孩子受不了这种苦。

陈丽君：为什么穷东说念主家的孩子不错承受呢？因为他的生涯自己就很苦。小时候看我父母无时无刻地处事，山里莫得能过车的路，要把茶叶从山上运下来，是靠总计叔叔伯伯肩膀致力挑下来的，在我看来有千斤重的茶叶，就沿着那些弯转折曲的梯田挑下来。他们莫得采取。

在艺校练功的时候，有时候摔得五藏六府倒置，心里会想，究竟是谁发明这样难的动作？但即使皮破肉烂，我照旧会络续练功，这种承受力可能照旧父母给我的。

我谨记在艺校的时候，我跟我的好一又友说过一句话，我说你有采取，有退路，我莫得，我爸妈盼着我成材。要是我不成材，他们若何办？你有爸妈不错托着你，但我爸妈是需要我去托的，因为我很小就意志到，我爸妈也很脆弱。

周末周刊：你念书的时候，父母经历了一次病危，对你产生了什么影响？陈丽君：再也不敢对父母高声话语了，因为尝到了失去的滋味。那时候，病院让签病危示知单，票据许多，我姐姐签的时候，手王人启动抖，签不下去，终末是我签的。经历这件事，就今夜长大了。

从旦角转业小生

我一启动是拒却的

周末周刊：考上浙江艺术行状学院“小百花班”后，敦厚让你从旦角改学小生，你开头不肯意，其后是若何被劝服的？

陈丽君：那时候我已经学了三年旦角，从嵊州艺校毕业的时候，已经拿了比赛的金奖。我那时想，旦角学得挺好的，为什么把我的一切清零？我不睬解。敦厚跟我谈了三次，说以我的条目，小生更能推崇我的后劲，但我一直在抗议。

敦厚在我心目中一直是泰斗，我能哭着跟敦厚说“我不想”，对我来说是纷乱的粉碎。其后想通了，既然敦厚会三番五次来跟我谈，一定有他们的真义真义，也许是我还莫得体会到。终末，只可硬着头皮试试。

周末周刊：改学小生最大的资料是什么？若何故最快的速率赶上别东说念主的进程？

陈丽君：收受是最难的。一朝启动行动，总计的资料就落地了，你就有了标的了。形骸不合、唱腔不合，王人不错学。那时候，每天天不亮就要起床练功，直到夜深才回到宿舍休息。

刚启动学的是《夜奔》《拾画叫画》等京昆折子戏，再学《断桥》《失塔》这些越剧折子戏。极少点篡改我方的动作、习尚和气质。唱腔和动作不错练，难的是找不到东说念主物的嗅觉，我那时候资格不够，听不懂敦厚说的“东说念主物”是什么，或者是听得懂但作念不到，只可极少极少去触碰、去寻找。因为练得太猛，嗓子还一度出现驾御题。

周末周刊：戏曲舞台上有乾旦坤生，男性献技女性变装，女性献技男性变装，为何会成为一种艺术审好意思？

陈丽君：这是有历史渊源的。以前，女性不不错演戏，是以阿谁时候台上的女性变装就只可由男性来演。其后，女性不错登台演戏了，这才缓缓发展出了女子越剧。100年前，女子越剧刚在上海兴起的时候，不雅众一启动是不收受的，际遇过许多报复，但最终照旧靠作品话语，才有了其后“越剧十姐妹”的震撼。

我深深谨记一位敦厚跟我说过，你练过的功是永远不会亏负你的，东说念主会有偏见，但舞台是不会说谎的。当女子越剧走上舞台，不雅众渐渐发现，女性唱越剧跟男性唱越剧，气质是截然相悖的。女子越剧有一种奥秘感，一种不不异的娟秀。不雅众是有审好意思和采取的解放的，他们可爱，悦目买票，就让女子越剧约束发展。

周末周刊：“女小生”培植了唯好意思、轻易、逸想化的男性形象。看成女性，如何献技男性气质？

陈丽君：在舞台上，因为我是小生，环球可能会以为我有男性气质。但在生涯中，我是陈丽君。我不想把变装和生涯浑浊在通盘，这是我一直不才意志作念的事。

在塑造男性变装时，比起性别特征，我辩论更多的是性情特征。譬如说，我会去想，许仙身上的恇怯，我身上有莫得？他为何恇怯？恇怯的原因是什么？每个东说念主王人会有流毒，当我际遇调换境遇的时候，我是若何想若何作念的？

以女性视角去领路男性的时候，念念维款式的互异，产生了一种碰撞，就会有极少点不不异，更有包容度。当你包容这个变装东说念主性中的流毒，就能跟他产生至极近的有关，产生共识，你也能更好地颐养我方身上相似的特征和教化，精确地收拢一个个细节，叠加起来，塑造好这个变装。

让流量更永久

就要约束创造

周末周刊：其实，在进入浙江小百花之后，很长一段时间，你一直在跑副角，莫得太多主演的契机。有过不欢喜吗？

陈丽君：小百花有一句话：“要把副角当成主角去演。”其实能把这句话当确切东说念主未几，但我便是其中一个。其实刚进团的时候，副角的变装王人是要致力图取来的，我一定会把我方的副角当成主角，全情干涉。因为我很褊狭，某一天当我需要用到的时候，什么王人莫得了。

周末周刊：《新龙门东说念主皮客栈》里的“贾廷”让你今夜出圈，为什么这个变装、这部作品会受到年青东说念主追捧？

陈丽君：贾廷这个变装跟我以前演过的变装很不不异。传统越剧里，大部分变装王人是书生、才子，比如我演过的《何文秀》，他是一个书生，其后变成一个官生。但贾廷是一个中官，是一个亦正亦邪的变装，一启动我很记挂我方能弗成演好，况兼《新龙门东说念主皮客栈》脱离了传统镜框式的舞台体式，让演员与不雅众的距离更靠拢，这让我必须走出我方的得志圈。

《新龙门东说念主皮客栈》能出圈，就怕性和势必性王人有，我以为离不开戏曲这门艺术自己的好意思，也离不开年青的创演团队共同的致力。越剧发展于今，每一代东说念主王人在用我方的款式为越剧延展出更多的可能性，恰是因为一代代东说念主不懈的传承和翻新，才有了《新龙门东说念主皮客栈》的爆发。

周末周刊：成名的代价是什么？

陈丽君：其实有一段时间我是不陶然的，有一些负能量。可能一天的时间内，我下昼要演一场，晚上要演一场，中间还有五个采访。粗略有三个月的时间，我拒却了总计的采访，因为输出太多了，我感到我方已经被掏空了。我不想重迭我方和铺张我方，我但愿当我有新的积聚、有新的东西不错说时，再去面临公众。

周末周刊：《我的大不雅园》有许多翻新，翻新一定会际遇争议，你若何面临争议？

陈丽君：这很泛泛。这个宇宙上不可能有一个长入的审好意思，总有东说念主可爱，有东说念主不可爱，那就会产生争议。夙昔两年，我的东说念主生反差很大，我一直活在争议里。但有东说念主关心、有东说念主有计划，对戏曲是一件至极好的事。

要是一直按照已有的范本去创作下一部作品，没东说念主会说你错，但当你跳出这个模式，变得不不异，就会很显眼。我以为，可能要在多数次失败的基础上，才能产生一部着实见效的作品。东说念主生便是一个约束试错的进程，只好当你知说念什么是错的，才会知说念什么是对的，是以我不怕犯错，也不怕争议。

周末周刊：要是莫得走红出圈，陈丽君有莫得可能还在跑副角？会不会莫得《我的大不雅园》？假如是这样，你会若何作念？

陈丽君：其实很苟简，两年前未便是这样吗？那时候的我，在每一个幽微飘渺的契机眼前拼尽全力。我觉恰当今的我和两年前的我没什么不不异。许多东说念主对我说，要保捏清醒，要不忘初心。然而，我一直王人莫得变过。排《我的大不雅园》的时候，我的一切王人是为这部戏让位的，为贾宝玉这个变装，我拼尽全力，要是有一分力没出，我王人会以为缺憾。

周末周刊：你如何看待流量？你褊狭有一天失去流量，不再被关心吗？

陈丽君：流量很进攻。不是因为流量能带给你契机，而是能给越剧带来祈望。但流量是一条忽上忽下的弧线，我所能作念的便是想让环球对越剧的关心，停留得更久极少。也曾有东说念主问我，你会不会离开越剧？我的修起是，要是越剧莫得罢休我，我为什么要离开它？

流量自己不是我的起点。它有来的一天，也会有失去的一天，是以我不暴燥。我能去作念的肛交 小说，便是想办法让流量尽可能停留得久极少，将它鼎新成别的东西。说到底，照旧要有新的创造，作念出新的“菜”。这一拨不雅众走了，可能还会有新的不雅众被眩惑而来，带来新的祈望。